野豬渡河(張貴興)
看完野豬渡河,說實話,看不太懂.而這可能意味它沒有故事,或是文字困頓貧乏,或是結局老套.但事實上構成這本長篇的25個單篇都有著引人好奇的橋段,曲折離奇的轉折,文字綿密細緻,魔幻結構與現實叢林相互穿梭交錯,除了大量對場景情境的描述段落,與各類擬態動植物,山川河流,大地蒼芎的詭奇文字令人到中後段覺得有些不耐外,並沒有太多困難.但可能沒有看出它曾出現一般意義上的意義或目的導向,所以就有點不知作者究竟想表達的重點在何處,也就只好歸在看不懂的範圍.
本來以為這是婆羅洲版的狂風沙與荒原的綜合,但其實不是.司馬中原有他的經歷,張貴興自然也有,類似的或相異的.但他們都以少年成長環境為背景創作小說,野豬渡河揉合了現實,魔幻,鄉野,暴力,移居婆羅洲的華人,面對與異族,叢林野豬的對抗艱困求生,又迎來了日本皇軍屠殺統治,但明顯它不是寫政治的,至於究竟是甚麼,我看不出來,於是就將它當成是一個書寫異域場景的抑鬱故事.野豬渡河充滿著大量的暴力殺人場景,武士刀,散彈槍,吹箭筒,帕朗刀,各色殺人工具穿梭,橫刺,砍劈,暗槍,各種的殺人手段,從頭到尾,幾乎屠盡了婆羅洲的豬芭村,然後再迴向殺光了日本軍人,殺人從驚天動地到例行公事,人死從悲傷萬分到不痛無悲,麻木的生死如日出日落一樣習以為常,天經地義,但是就是不理解這樣大量的殺伐流血小說情節的目的.
位在婆羅洲西北的一村落豬芭村.聚居者墾殖的華人,殖民的荷蘭人英國人,與發現石油後招來的印尼人,與當地原住民,還有一些日本人.而這些日本人都是有賦有戰略任務被派來以平民身分潛伏豬芭村的日本軍人.本來這些人和平共處,過著熱帶雨林中慢慢地生活.直到1941年太平洋戰爭爆發,日本軍隊登陸婆羅洲豬芭村想控制附近的石油資源.而潛伏的日本人此時露出真面目與日軍共同控制豬芭村,他們先是企圖硃砂華人中發起"籌賑祖國難民委員會"捐助活動的成員,而這應該是這本小說第一個見到的殺人場景,負責發起活動的華人都是村里的頭面人物,這些人與他們的家屬,一眾妻子,兒女,被一個個叫出來,小孩子像是野雞一樣被日軍驅逐向前奔跑,日本的軍官拿著武士刀像比賽似的試圖一個個砍下孩童的腦袋.而那些婦女,管你懷孕與否,先是遭眾日軍輪姦後被斷頭剖腹肚破腸流,未成形的胎兒被取出,而一些姿色尚可者則留下來當慰安婦,軍妓,每天居要提供幾十個日軍輪流性侵.從這以後,小說的暴力場景一個接著一個.有幾個在日軍屠村前就跑離村落躲藏的獵村民與日軍展開了長期的周旋,在雨林在婆羅洲熱帶氣候與蠻荒的地區彼此像捉迷藏般的你追我跑,偶有遭遇或衝突或偷襲.直到日本投降後,不肯投降的日軍躲入叢林,主客易位,但是彼此接觸即交戰互殺的場景一再出現.直到最後兩位日本軍官山崎與野田被殺死為止.故事以亞鳳與愛蜜莉這對青少年男女為主,亞鳳的父親紅臉關心裡有個謎團,他的老婆當年在野豬渡河入侵村莊時遭到一個蒙面人性侵,他隱約感覺是村里的獵豬人朱大帝做的,也懷疑向日本軍隊通風報信的屠殺村民的名單也是他.但實際上一直與亞鳳關係密切的愛蜜莉是日本人小林二郎與南洋姐生下的私生女,她以外國神父撫養的華人養女的假身分潛伏在豬芭村,那些向日本軍通風報信,或是暗中蒐集村中資訊傳遞給日軍的壞事其實全是她做的,她為亞鳳生下了一個男孩後消失在叢林中不知所終,而亞鳳則在1952年時自殺身亡,經過了這一場1941到1945年間的風雨,豬芭村幾乎被屠殆盡,而這一段也終將隨著時間逐漸消失在熱帶雨林逐漸恢復的自然生機裡.
熱帶雨林充滿了神秘,蠻荒,是未知與情慾隱藏的外衣.從這樣的角度,將它看成一個以文字解語未知之地的企圖.那裏有著屬於蠻荒與原始達雅克的神怪傳說與異聞,融合了華人的西遊記,封神榜的神魔鬼怪,與來自東瀛天狗,妖怪,彼此詭異卻又毫不扞格的融合成一個墾殖世界小村落裡的想像.而不論是叢林還是人事都被這樣或那樣的面具,可能是人所做的,也可以是自然由土地生成的實質或者隱喻性的面具所遮蓋.讓人不能一目了然,不能一看即知道真相,不可能立即有判斷,有答案,即使揭開了面具,這裡還有著讓人腦袋混沌神思迷離的鴉片,與箭毒樹.草叢暗溝裡固然中固然可能有鱷魚蟒蛇,但是所見的草叢與暗溝可能不過是讓人麻痺陷入幻覺的鴉片功效.豬芭村的慘禍,誰殺了誰!誰強姦了誰?又是誰做為告密者,怎麼看也不像這個故事的主軸,它倒是像用來描述一個人或一群殖民者面對著另一種型態的迷離未知,像是逢山開路遇水搭橋,野豬渡河襲擊村落,那就展開防禦,設立柵欄或殺或捕.但是面對大隊的日軍與裡應外合間諜,村民無所遁逃時,那該如何?於是將戰爭的來臨當成是一個順著蠻荒自然生存能面臨的困境的一種,而不將它視作戰爭,屠戮.原是回到了文本,那充滿著大量細緻綿密的文字,一再重複地以各種不同的角度,擬態,色澤,光線,寫著婆羅洲的村莊,雨林,或是野豬,鱷魚,飛鳥,蟲魚的活動,姿態,人的情欲,殘酷,與經歷.與自然對抗的墾殖,自然就是一把刀,一把帕朗刀或武士刀,且是一把鍛造極佳的村正妖刀,它並不會展現主動的殺意殺氣,而是在它瞬時順勢的時刻,展現它的意志,這就是自然的刀,也就是蠻荒,於是將野豬渡河看成是一篇大型對於蠻荒的描述,充滿著神秘,危險,也是對墾殖人的吸引,引人入迷的玄密,或是讓人進入太虛的鴉片,狗引人的各種情慾種子,在這樣的環境更易爆發成長,於是私心獸性也由它而生,從小小孩童的捉鬼遊戲,到成年獵人的圍捕獵豬,到現代油井的鑽探奴工,到新型軍隊的大規模屠戮.整本小說就是一篇大型的蠻荒詩篇.
大量的暴力屠殺,血腥的場面情節,發洩不完的人類情慾獸性,是這小說的基本,且出現的人物,幾乎無一例外,最後下場就是慘死.而文本也沒有交代告密者艾蜜莉各種行為的前因,只知道她是個日本人,最後遠離豬芭村消失在叢林中.因為在下沒有能力將小說人物個體的遭遇在情節故事上結合出一個合乎人類意義的故事.所以只好以看不懂來說明這小說,或說,我將它看成是一個對於婆羅洲蠻荒墾殖村落的生活縮影的描寫.以上.
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