短篇小說寫作指南(The Writer’s Digest Handbook of Short Story Writing ,Writer's Digest)
不太清楚該如何定義這類書,過去沒看過像工具書的寫作教學.因為要開新的嘗試,一個全年的"短篇小說系列"閱讀,想說閱讀要多些不同視角,無意間看到這本談寫作的書籍.今年會選約15~20部短篇小說的集子來看,試著換個角度來看,學習改從作者而非讀者的面向看,可能會有新的東西產生,畢竟短篇小說的重點可能都不一定是情節了,會有其他彩蛋.當然,也可能只是徒耗時間,沒關係,當成一種新的遊戲方式即可.
雖然不認為包括寫作,閱讀,甚至習慣不能靠所謂的聰明方法來完成,但是我以為人們缺的往往不是方法,而是時間與環境,或者自發性,那些書上總結的,與一個人自我摸索的結果最終應該差不多,自我摸索的可能走冤枉路,這是缺點,但通常它避掉單靠閱讀的常態性結果:無法實踐與持續施行.但常人還是習慣於世界必有捷徑,有超速,或是合乎條理性的聰明方式.抱著做不做或未必是重點,了解一下也無傷,所以這類東西一直都有市場.有好幾本談寫作的,就挑了這本順眼的,基本上還算行,它的區分方式還算是讓我重新的整理了思緒,回想著看過的作品,確實比較少跳脫到情節之外來看小說,還有一些忽略的因微而不見的作者意圖與心力.
本書將寫作小說分成為18個區塊,包括:起步,創意,角色,對白,描寫,場景,衝突,視角,閃回,轉場,開頭,中段,結尾,修改,邊讀邊寫,永不放棄,投稿.分別由30多位為作家,編輯的經驗講述,這些老手毫無保留的寫下它們自己的經驗:究竟該怎麼寫作.甚至包括中間部分的實操,如何處理的具體情況,最後甚至連投稿的選擇都說得有條有據,雖然那是以美國的出版社為對象,但是已經可以說是顧及全面了,我因為是要看創作解構,所以把閱讀重心放在文本內容的實際操作部分,而先忽視那些強調想做一個創作者的心態與行為意圖的那部分,因此特別集中關注於如何產生角色,對白,描寫,場景,衝突,視角,閃回,轉場,開頭,中斷,結尾這11部分.
我們這種商科生,雖然也稱為文科生,但其實多數人是沒有太多人文閱讀機會的練習與理解力的,尤其在廣設大學後,有相當大比例的除了教科書與工具書外,閱讀量是0的大學生產生,情節的需橋大體影視作品滿足,自思還有在閱讀的人能夠理解情節應該就足夠了吧,因此過去在閱讀小說時往往被情節所制,但短篇小說有許多擺明就是無情節的作品,它著重的就不是故事性,作者有特別的意圖,思想,情境想表達,而這種無情節作品往往為人所忽略.這是其一,其次是情節的發展是透過一個又一個場景的推進所串連而生的.而每個場景需包括角色,衝突與矛盾,時間界線,空間界線,情緒界線.用場面展示故事,細分故事各個起承轉合的場面,先分各個場面,每個場面都表現一個鮮明的時間,地點,情調,衝突,以及突轉跌宕的人物關係,最後一個場面要有所啟示,這一個以起結束,下一個就以落收筆,場面中的衝突對立面.每個大小場景都有個目的用各類方式突出傳遞信息, 或是最後的行動,勝負或放棄,事態或心理狀態,導致下一個場面,因此有許多小說,比如現實魔幻主義的作品,場景繁多,一個接一個,表面上看似乎沒有我們以為的那種"故事"在發生,但實際上,從情節推動解構的過程,這些都是場景,也都是情節構成的重要部分,這是以前不知道的,有時會覺得場景過多顯得拖沓,其中的敘述寫有時又太刻意,讀來就顯得疲累,但現在知道有的作者的意圖或者專長其實就在這種地方.
過去閱讀常忽略的視角的交錯問題,單一視角,與多重視角.過去以為視角唯一與人稱角度有關,但其實我偏狹了,以本書諸多作者的角度,視角攸關文本中咬色的重心力度,如果是有一個以上的主角,那麼作者就需要顧及所有成員各自視角的關照來發展,也就是說,過往閱讀時應該基本沒有留意這部分.不過本書的看法認為多重視角的難度較高,尋常人難以掌控.但是回到根本自問甚麼是小說?以本書的立場應該會答以:構思困境.自我的困境,人與人之見的困境,人與環境之見的困境,困境的發生便是人物與標的之間的衝突矛盾,在形諸各路的活動,行為,與方式後,期望能夠達成解除困境的這個過程,而結果若不是困境獲得解決,便是面臨困境的人被解決,或者雙方都未被解決了,多重視角的便是一種困境的多面,是一種取捨或是衝突的狀態,需要的是一種難以兼顧的恐怖平衡,自恃有其難處,且是過去閱讀上忽略的部分.
本書中伯內特的"短篇小說之我見"是針對短篇創作來給予建議的,他認為,與其去思考短篇要怎麼寫,還不如去思考最好不要怎麼寫.一篇好的短篇小說,是緊湊的,短篇較之於長篇,它的篇幅有限,因為篇幅的限制,所以你必須把火力集中在一個角色上面,並根據角色所面臨的一個問題,或幾個問題相互關聯,可以看作是同一個上,來給出唯一的解決方法.所以說,如果長篇的關鍵在於佈局,那短篇的關鍵在於設置爆點,必須為故事找到一個爆點,才能讓短篇故事情感強烈,行文緊湊和描寫集中,而爆點,就是能幫你打破角色現狀,製造衝突的事件,任何主體都可以產生爆點,比方說,婚姻的破裂,感情的開始,一個人的死去,只要能夠帶來足夠的混亂,讓你提供相應的解決方法,這是短篇的重中之重,爆點一到,事物的狀態也就改變了,這是關竅所在,是閱讀的這些系列的很重要的觀察點之一.
當然書裡面也有討論所謂的"俗套小說"與"高級小說"的區別.不過這邊持保留態度,因為不知道翻譯後用的這兩個中文詞的原文意是甚麼,但文本顯示本書也未必只強調所謂的高級小說的好,市場的目的性或者其他考量也是關鍵,但編者的目的是希望區隔兩者給予創作者自行發展的對策思維,畢竟每一種區間內總是有著自己的讀者與客群,作者試圖以"白日夢"與"深夜的夢"來對照,有點流於簡化了.但本書的目標是要有心於創作之人能夠確實完成作品並出版,而不是單純的發展某一種特定文本目標的對象,萬誤以為"俗套"就是被本書排斥的,因為它可能也是市場上的大宗產品,最起碼是有人要看的小說,這一點必需放在中心.而我是從閱讀者的角色出發,自然就可以選擇與本書的傾向上略為有所不同的目標,稍稍偏離,選擇特定的小說,以上.
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